人聲音源的頻譜分布比較特殊,就其發(fā)音方式而言,他有三個部分:
一是有聲帶振動鎖產(chǎn)生的樂音,此部分的發(fā)音量為靈活,不同音高,不同發(fā)音方式鎖產(chǎn)生的頻譜變化也大,
二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻諧音,頻率均衡可以大只地將這三部分頻譜分離出來。
三是牙齒所發(fā)出的齒音
人聲在頻率范圍內(nèi)的特點 聲學研究表明,男女聲的重要區(qū)別,是在 200 Hz以下,以下,尤其在 70 Hz 左右,可相差 18 dB 左右,而在200 Hz 以上,兩者就較為接近了。在中頻段女聲略高,高頻段男聲略高,做效果時可以參考這個區(qū)別。另外,不同人的音調(diào)和音域不一樣,一般來說 :男低音82~392 Hz, 男 中 音 123~493 Hz, 男 高 音 164~698 Hz,基準音區(qū)為 64~523 Hz ;女 低 音 82~392 Hz, 女 中 音123~493 Hz, 女 高 音 220 Hz~1.1 kHz, 基準音區(qū)為160~1 200 Hz,除這些基準音之外還有更多的泛音成分,其頻率可高達 8~10 kHz,再通過鼻腔的作用,對某些頻率 ( 包括基音和泛音成分 ) 產(chǎn)生共鳴,使聲音更明亮。再有就是要對主頻段的處理格外小心,聲學研究表明 ( 從以上數(shù)據(jù)可以看出 ),人聲主要集中在中頻段,即最為明顯的頻段是 200~800 Hz,因此在處理這個區(qū)間的增益時要仔細比較審聽。
各頻段的特性及調(diào)整 下面以頻率從低到高來逐一進行分析,但在實際調(diào)音過程中,不會把這些具體的頻率分開,即使有輕微變化,若不是金耳朵,很難聽出其中的細微差別,只能通過過量的增益和衰減來感受,從而找到中心平衡點。
1.31 Hz,39 Hz 以次聲和極低音為主,人耳很難聽到,增益值即使提高影響也不明顯,可忽略這兩個頻點。盡管這樣,最好也不要調(diào)整得太高,在功放電路中,超低頻的信號會占有非常大的能量,即放大器的末級電流會做很多無用功。
2.50 Hz,62 Hz 這兩個頻點左右如果增益值不大于 +15 dB,那么對低音的空間感影響不強,但會影響到輕微的諧波共振感,正增益時則產(chǎn)生,負增益時消失。給聽覺帶來的感受是,在大幅度正增益時人聲稍微顯得有些低沉,一般可以不作處理。值得注意的是,50 Hz 是交流供電頻率,在電磁屏蔽環(huán)境不好的情況下,會出現(xiàn)嗡嗡的交流干擾,需要做低切或陷波處理。
3.80 Hz,100 Hz,125 Hz,200 Hz 這幾個頻點附近是男低音的主要基音區(qū),與低音的渾厚感有很大關系。一般說來,此頻點附近聲音音量豐滿,則音色顯得較為厚實 ;反之,音色則顯得蒼白無力。但是,如果音量過強,音色往往會出現(xiàn)低頻共振聲,聽著會有“隆隆”的同音轟鳴感,有人將它形容為“極強重感”。尤其在 200 Hz 附近,增加后特別明顯,會產(chǎn)生擊鼓樣的共振音,聽覺感受不舒服,除非需要特殊的風格 ( 如 Rock) 外,最好不作大幅正增益處理。
4.250 Hz,350 Hz,420 Hz,500 Hz 這些頻點對中低音的力度影響很大,是中低音的主音區(qū),因此在調(diào)節(jié)增益時應特別小心,幅度不宜過大。因為過度的正增益,會出現(xiàn)擾人的“嗡嗡”聲,讓人覺得悶。尤其在 250 Hz 很明顯,正增益過多就像感冒鼻音重一般。正是這個特性,可以針對鼻音重的人聲,考慮在此頻點附近進行適當負增益彌補
5.640 Hz,800 Hz,1 kHz 這三個頻點是中音的主音區(qū),與聲音的開闊度和聽覺上的混濁度有一定關系。在一些調(diào)音學說里,將500~800 Hz 頻率稱為“危險頻率”,意思是要謹慎使用。在男女聲調(diào)整時,這幾個頻點附近的增益應格外小心。正增益時明晰而狹窄,即有一種“喉音感”,適當?shù)暮硪裟茉黾勇曇舻母行裕绻^多,則會讓人覺得不自然。負增益時混濁開闊,但過多則會顯得人聲松散無力。另外,由于帶寬的原因,電話聲主要集中在這段頻率,因此在一些聲學處理中,常把 800 Hz和 1 kHz 作較大提升,是電話音模擬效果的主要應用手段。
6.1.3 kHz,1.6 kHz,2 kHz 中高音主音區(qū),男聲則表現(xiàn)為偏高音。與聲音 ( 尤其是中音 ) 的硬度相關。正增益時相對緊湊,負增益時相對舒緩。1.3 kHz 頻率附近與中音部的聲音明亮感相關,適當提升能增加聲音明亮度,但一般不超過3.5 dB,不然會有太多生硬感,聲音沒有親切感。
7.2.5 kHz,3.2 kHz,4 kHz 在人聲中,這幾個頻率屬于高音段,與人聲的銳利度相關,表現(xiàn)為聲音的穿透力,與其他頻段相比,與在混音時體現(xiàn)聲場遠近的相關度最大。聲學研究表明,人耳腔的諧振頻率主要集中在 1~4 kHz 之間,因此人耳對這個頻率相對敏感。缺失和弱化會使聲場較遠,混音時立體感不強,同時語音也顯得較為模糊 ;過強時則容易產(chǎn)生“咳聲”樣的附屬諧音。所以不論是男聲還是女聲,在 EQ 上對 2~4 kHz 之間這幾個頻點附近都不宜進行調(diào)整。還有些說法,是把 4 kHz 作為人聲均衡的一個特別關鍵頻點,對聲音的鋒利度影響最為明顯,往往是女聲出現(xiàn)齒音的基頻點,即提升太過會出現(xiàn)明顯的齒音。適當?shù)靥嵘黾尤寺曚h利度,僅在一些特殊場合可以
8.5 kHz,6.4 kHz,8 kHz 這三個頻點是高音的主音區(qū),男聲則表現(xiàn)為極高音,與聲音的清脆度相關,主要影響高音的清晰度、明亮度,適當?shù)挠蛑的茏屢羯犉饋砬宕鄲偠鲆娌蛔銊t人聲的音色平淡,增益過多則人聲變得尖銳,甚至出現(xiàn)類似反饋嘯叫音及齒音,感覺刺耳。
9.10 kHz,13 kHz,16 kHz,20 kHz頻率在 8 kHz 以上,人聲所含能量很小,聽起來非常纖細,不必進行提升, 如果過分提升,會讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這部分頻段的確缺乏,可采用高音激勵來實現(xiàn),激勵器是在原有低音頻率上激發(fā)出來的諧波,不致破壞整體聽覺感受。
總的來說,在以上頻點中,最為關鍵的頻點值是,10 頻 段 中 為 80 Hz、200 Hz、250 Hz、400 Hz、800 Hz、1.2 kHz、2.5 kHz、4 kHz、6.4 kHz、16 kHz,用來分別調(diào)整低音純度、低音厚度、鼻音、低音力度、聲音開闊度、聲音明亮度、聲場遠近、聲音鋒利度、聲音清晰度、高音美感。
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